Zbuduj czterokanałowy przedwzmacniacz mikrofonowy SSM2019 z zasilaniem Phantom: 9 kroków (ze zdjęciami)

2024 Autor: John Day | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2024-01-30 11:32

Jak mogłeś zauważyć od niektórych moich innych Instruktorów, mam pasję do audio. Jestem też majsterkowiczem, który wraca do przeszłości. Kiedy potrzebowałem czterech dodatkowych kanałów przedwzmacniaczy mikrofonowych, aby rozszerzyć mój interfejs audio USB, wiedziałem, że to projekt DIY.

Kilka lat temu kupiłem interfejs audio USB Focusrite. Posiada cztery przedwzmacniacze mikrofonowe i czteroliniowe wejścia oraz kilka wejść cyfrowych. To świetny sprzęt i spełnił moje potrzeby. Tak było, dopóki nie zbudowałem kilku mikrofonów. Postanowiłem więc rozwiązać tę rozbieżność. Tak narodził się czterokanałowy przedwzmacniacz mikrofonowy SSM2019!

Miałem kilka celów projektowych dla tego projektu.

Byłoby to tak proste, jak to tylko możliwe i wymagałoby minimum komponentów

Miałby on zasilanie fantomowe, aby móc korzystać ze wszystkich mikrofonów Pimped Alice, które zbudowałem

Miałby on mieć wejście o wysokiej impedancji (Hi-Z) na każdym kanale dla przetworników piezoelektrycznych, mój przyszły projekt. Byłoby to łatwe dodanie, gdyby obudowa i zasilacz były już częścią głównego projektu

Miałby on profesjonalną specyfikację audio: czysty, niski poziom zniekształceń i niski poziom szumów. Tak dobre lub lepsze niż istniejące przedwzmacniacze w moim interfejsie Focusrite

Krok 1: Projekt

Zacząłem studiować to, co już tam było. Jestem bardzo zaznajomiony z konstrukcją analogową i miałem oko na SSM2019, wcześniej korzystając z jego starszego kuzyna, obecnie przestarzałego SSM2017. SSM2019 jest dostępny w 8-pinowej obudowie DIP, co oznacza, że można go łatwo włożyć na pokład. Natknąłem się na fantastyczne informacje na temat konstrukcji przedwzmacniaczy mikrofonowych firmy That Corp. (patrz rozdział referencyjny) Niestety, wszystkie ich specyficzne układy przedwzmacniacza to małe obudowy do montażu powierzchniowego. A specyfikacje są tylko nieznacznie lepsze niż SSM2019. Cieszę się, że dzielą się wiedzą i informacjami projektowymi. Specyfikacje SSM2019 są fantastyczne i podobnie jak większość wzmacniaczy operacyjnych audio w dzisiejszych czasach, przewyższają resztę toru sygnałowego pod względem wydajności. Zastosowałem dwa stałe stopnie wzmocnienia z potencjometrem umożliwiającym regulację sygnału między nimi. Dzięki temu projekt jest prosty i eliminuje potrzebę trudnego wyszukiwania części; takie jak potencjometry antylogowe i przełączniki wielostykowe o unikalnych wartościach rezystorów. Utrzymuje również szum THD + znacznie poniżej 0,01%

Podczas procesu projektowania miałem objawienie dotyczące mocy fantomowej. Większość ludzi uważa 48 woltów za „standard”. To się cofa i było ważne, gdy napięcie zasilania fantomowego było używane do polaryzacji kapsuły mikrofonów pojemnościowych. Obecnie większość mikrofonów pojemnościowych wykorzystuje zasilanie fantomowe do stworzenia stabilnego źródła o niższym napięciu. Używają wewnętrznie Zenera do generowania 6-12VDC. To napięcie jest wykorzystywane do uruchamiania wewnętrznej elektroniki i generowania wyższego napięcia do polaryzacji kapsuły. To właściwie najlepszy sposób na zrobienie tego. Otrzymasz ładne, stabilne napięcie kapsuły, które w razie potrzeby może być wyższe niż 48 V. Specyfikacje zasilania phantom dla mikrofonów to 48V, 24V i 12V. Każdy wykorzystuje inne wartości rezystorów sprzęgających. 48V wykorzystuje 6,81K, 24V z 1,2K, a 12V wykorzystuje 680 Ohm. Zasadniczo zasilanie fantomowe jest potrzebne, aby uzyskać określoną ilość mocy do mikrofonu. Moje objawienie było następujące: napięcie musi być wystarczająco wysokie, aby wewnętrzny 12V Zener mógł działać. Jeśli użyłem +15V dostępnego w moim projekcie i odpowiedniej wartości rezystora sprzęgającego, powinno działać dobrze. To faktycznie rozwiązuje dwa inne problemy. Po pierwsze nie potrzebuje osobnego zasilacza tylko dla zasilania fantomowego. Po drugie, ważniejsza dla mojego projektu jest prostota. Utrzymując napięcie zasilania fantomowego na poziomie lub niższym niż napięcie zasilania dla SSM2019, eliminujemy wiele dodatkowych obwodów potrzebnych do ochrony. Chłopaki z That Corp przedstawili dwa artykuły na AES zatytułowane „The Phantom Menace” i „The 48V Phantom Menace Returns”. Te konkretnie radzą sobie z wyzwaniami związanymi z posiadaniem kondensatora 47-100uF naładowanego do 48V w obwodzie. Przypadkowe zwarcie może spowodować wiele problemów. Energia zmagazynowana w kondensatorze jest funkcją kwadratu napięcia, więc samo przejście z 48 V do 15 V obniżamy zmagazynowaną energię o współczynnik 10. Zapobiegamy również napięciu powyżej napięcia zasilania na którymkolwiek z pinów wejściowych sygnału SSM2019. Przeczytaj przewodnik projektowy That Corps, aby zobaczyć przykłady tego, co jest potrzebne, aby przedwzmacniacz kuloodporny.

Żeby było jasne, zacząłem ten projekt, myśląc, że zamierzam użyć zasilania fantomowego 24VDC, a następnie w trakcie rozwiązywania problemów z zasilaniem wpadłem na pomysł wykorzystania już dostępnego +15. Początkowo zasilacz umieściłem w obudowie przedwzmacniacza. Spowodowało to wiele problemów z buczeniem i brzęczeniem. Skończyło się na tym, że większość zasilacza znalazła się w zewnętrznej obudowie z samymi regulatorami napięcia w obudowie. Efektem końcowym jest bardzo cichy przedwzmacniacz, który jest na równi, jeśli nie lepszy, niż te wewnętrzne w moim interfejsie Focusrite. Cel projektowy nr 4 osiągnięty!

Spójrzmy na tor i zobaczmy, co się dzieje. Blok SSM2019 w niebieskim prostokącie to obwód główny. Dwa rezystory 820 Ohm sprzęgają się z zasilaniem fantomowym z jasnozielonego obszaru, gdzie przełącznik podaje +15 do kondensatora 47uF poprzez rezystor 47 Ohm. Oba rezystory 820 Ohm znajdują się po stronie „+” kondensatorów sprzęgających 47uF, które wprowadzają sygnał z mikrofonu. Po drugiej stronie kondensatorów sprzęgających znajdują się dwa rezystory 2,2 K, które wiążą drugą stronę kondensatorów z uziemieniem i utrzymują wejścia do SSM2019 na potencjale uziemienia DC. Arkusz danych pokazuje 10K, ale wspomina, że powinny być tak niskie, jak to możliwe, aby zminimalizować hałas. Wybrałem 2,2 K jako niższe, ale nie miało to dużego wpływu na impedancję wejściową całego obwodu. Rezystor 330 Ohm ustawia wzmocnienie SSM2019 na +30db. Wybrałem tę wartość, ponieważ zapewnia ona minimalne wzmocnienie, jakiego potrzebuję. Przy takim wzmocnieniu i napięciu szyn zasilających +/-15 V nie powinno być problemu. Kondensator 200pf na pinach wejściowych służy do ochrony przed zakłóceniami EMI/RF dla SSM2019. To jest bezpośrednio z arkusza danych dla ochrony RF. W gnieździe XLR znajdują się również dwa kondensatory 470pf dla ochrony RF. Po stronie sygnału wejściowego mamy przełącznik DPDT działający jako nasz przełącznik wyboru fazy. Chciałem móc używać przetwornika piezoelektrycznego na gitarze (lub innych instrumentach akustycznych), jednocześnie używając mikrofonu. Pozwala to w razie potrzeby na odwrócenie fazy mikrofonu. Gdyby nie to, wyeliminowałbym to, ponieważ większość programów do nagrywania pozwala na odwrócenie fazy post-nagrywania. Wyjście SSM2019 trafia do potencjometru 10K w celu regulacji poziomu do następnego etapu.

Teraz przejdźmy do strony o wysokiej impedancji. W czerwonym prostokącie mamy klasyczny nieodwracający bufor oparty na jednej sekcji podwójnego wzmacniacza operacyjnego OPA2134. To mój ulubiony wzmacniacz operacyjny do audio. Bardzo niski poziom szumów i zniekształceń. Podobnie jak SSM2019, nie będzie to najsłabsze ogniwo w łańcuchu sygnałowym. Kondensator.01uF sprzęga sygnał z gniazda wejściowego ¼”. Rezystor 1M zapewniał uziemienie. Co ciekawe szum rezystora 1M można usłyszeć podkręcając poziom wysokiego Z wejścia do góry. Jednak po podłączeniu przetwornika piezo, pojemność przetwornika piezo tworzy filtr RC z rezystorem 1M. To tłumi hałas (i przede wszystkim nie jest złe). Z wyjścia wzmacniacza operacyjnego przechodzimy do potencjometru 10K w celu ostatecznej regulacji poziomu.

Ostatnią sekcją obwodu jest końcowy wzmacniacz sumujący stopień wzmocnienia zbudowany wokół drugiej sekcji wzmacniacza operacyjnego OPA2134. Zobacz zielony prostokąt na ilustracjach. Jest to stopień odwracający ze wzmocnieniem ustawionym przez stosunek rezystora 22K do rezystora(ów) 2,2K, co daje nam wzmocnienie 10 lub +20dB. Kondensator 47pf na rezystorze 22K zapewnia stabilność i ochronę RF. Potencjometry 10K są liniowe. Oznacza to, że gdy wycieraczka porusza się w całym zakresie obrotów, opór od punktu początkowego zmienia się liniowo wraz ze zmianą obrotów. W środku dostajesz 5K do końca. Słyszymy jednak inaczej. Słyszymy logarytmicznie. Dlatego do pomiaru poziomu dźwięku używa się decybeli (dB). Używając potencjometru liniowego 10K zasilającego rezystor 2,2K, uzyskujemy zmianę poziomu, która brzmi o wiele bardziej naturalnie. Wzmacniacz operacyjny utrzymuje wejście odwracające na wirtualnym podłożu. W przypadku sygnałów AC rezystor 2,2K jest połączony z wirtualną masą. W połowie obrotu jest tłumienie około -12dB, a ostatnia ósma obrotu to tylko 1.2dB różnicy. Jest to znacznie płynniejsze niż w przypadku wielu innych przedwzmacniaczy, w których potencjometr zmienia wzmocnienie przedwzmacniacza. Działa lepiej niż przedwzmacniacze z potencjometrem regulacji wzmocnienia. Zwykle ostatni kawałek wzrostu powoduje szybki wzrost końcowego wzmocnienia i trochę zauważalnego szumu. Focusrite reaguje w ten sposób. Mój nie. Sygnał jest wyprowadzony ze wzmacniacza operacyjnego przez opornik 47 Ohm. Chroni to wzmacniacz operacyjny i utrzymuje go stabilnie podczas jazdy długimi kablami, jeśli zajdzie taka potrzeba. Ostatnia rzecz dotycząca dwóch układów scalonych. Są to oba urządzenia o dużej przepustowości i wysokim zysku. Muszą mieć dobre bocznikowanie zasilania z kondensatorami 0,1uF zamontowanymi blisko styków zasilania. Zapobiega to dziejącym się dziwnym rzeczom i sprawia, że są ładne i stabilne.

Podsumowując, istnieją dwa stałe stopnie wzmocnienia, 30dB i 20dB dla całkowitego wzmocnienia 50dB. Regulacja poziomu odbywa się poprzez zmianę poziomu sygnału między dwoma stopniami wzmocnienia. Na każdym kanale dostępne jest również wejście o wysokiej impedancji, które jest idealne dla przetworników piezoelektrycznych i innych instrumentów (gitara i bas), które wymagają niewielkiej regulacji poziomu przed nagraniem. Wszystko z bardzo niskimi zniekształceniami i szumami. Zasilanie fantomowe to 15VDC, które powinno współpracować z większością nowoczesnych mikrofonów pojemnościowych. Jedynym godnym uwagi wyjątkiem jest Neumann U87 Ai. Ten mikrofon to moja duma i radość. Wewnętrznie ma 33V Zenera do zasilania pośredniego. Dla mnie to nie jest tak problem, jak mój Focusrite ma zasilanie phantom 48V. Cała moja reszta działa dobrze.

Zasilanie:

Zasilacz to oldschoolowy, klasyczny design. Zastosowano w nim transformator z odczepem centralnym, mostek prostowniczy i dwa duże kondensatory filtrujące. Transformator jest z odczepem środkowym 24VAC. Oznacza to, że możemy uziemić środkowy kran i uzyskać 12 V AC z każdej nogi. Czekaj – czy nie używamy +/- 15VDC? Jak to działa? Dzieją się dwie rzeczy: po pierwsze 12VAC jest wartością RMS. Dla fali sinusoidalnej napięcie szczytowe jest 1,4 razy wyższe (technicznie pierwiastek kwadratowy z dwóch), co daje szczyt 17 woltów. Po drugie, transformator jest przystosowany do zasilania 12VAC przy pełnym obciążeniu. Co oznacza, że przy małym obciążeniu (a ten obwód nie zużywa dużo energii) mamy jeszcze wyższe napięcie. Wszystko to skutkuje około 18VDC dostępnymi dla prostowników napięciowych. Używamy liniowych regulatorów napięcia 7815 i 7915, a ja wybrałem te z National Japan Radio, które są w plastikowej obudowie. Oznacza to, że nie potrzebujesz izolatora między regulatorem a obudową podczas ich montażu. Początkowo zbudowałem zasilacz wewnątrz obudowy przedwzmacniacza mikrofonowego. To nie zadziałało zbyt dobrze, ponieważ miałem trochę szumu i brzęczenia, wszystko związane z tym, jak blisko mojego transformatora znajdowało się wewnętrzne okablowanie mikrofonu. Skończyło się na umieszczeniu transformatora, prostownika i dużych pokryw filtrów w osobnym pudełku. Użyłem 4-końcówkowego złącza XLR, które miałem w pojemniku na części, aby wprowadzić nieregulowany prąd stały do głównej obudowy, w której regulatory są zamontowane blisko głównej płytki drukowanej. Jak wspomniałem wcześniej, początkowo zamierzałem użyć 24VDC do zasilania Phantom i ostatecznie tego nie zrobiłem, upraszczając mój obwód i pozbywając się regulatora 24V (i transformatora wyższego napięcia!)

Krok 2: Budowa: sprawa

Walizka:

Jeśli jeszcze nie zauważyłeś, mój schemat malowania i etykietowanie są dość zabawne. Moje dziecko robiło projekt szkolny i mieliśmy dostępne trzy kolory farby w sprayu, więc dla kaprysu użyłem wszystkich trzech. Potem wpadłem na pomysł, aby po prostu ręcznie pomalować etykietę żółtą emalią i małym pędzelkiem. Prawie jedyny na świecie, który wygląda tak! Dostałem skrzynkę z Tanner Electronics w Dallas, sklepu z naddatkami. Znalazłem to w Internecie w Mouser i innych miejscach. To jest Hammond P/N 1456PL3. Możesz go oznaczyć i pomalować inaczej, to zależy od Ciebie!

Krok 3: Budowa: płytka drukowana

Płyta PC:

Zbudowałem obwód na prototypowej płytce prototypowej. Najpierw zbuduj jeden kanał, aby zapewnić, że projekt będzie działał zgodnie z oczekiwaniami. Następnie zbudowano pozostałe trzy kanały. Zobacz zdjęcia 1 i 2 dla układu. Moje OPA2134 pochodzą z firmy Burr Brown, która została przejęta przez TI w 2000 roku. Kupiłem ich 100 w ciągu dnia i nadal mam kilka. Zwróć uwagę na wszystkie zaślepki obejścia 0,1uF zamontowane na spodzie płyty. Są one ważne dla stabilności chipów IC.

Krok 4: Konstrukcja: Gniazda i elementy sterujące na przednim panelu:

Gniazda i elementy sterujące na panelu przednim:

W zależności od wybranego przypadku, układ może się różnić. Użyłem gniazd ź” do montażu panelowego Switchcraft, które połączą przedni panel z uziemieniem. Aby zminimalizować pętle uziemienia, podłącz uziemienie gniazda XLR (Pin-1) o jak najkrótszej długości do panelu przedniego. W moim układzie podłączyłem je do przewodu uziemiającego gniazd wejściowych „Hi Z”. Wstępnie okablowałem przełączniki odwrócenia fazy, łącząc krzyżowo dwa zewnętrzne połączenia przełącznika Double Pole Double Throw (DPDT). Następnie wejście mikrofonowe z XLR trafi do środkowych wyprowadzeń i jednego z zewnętrznych połączeń do płytki drukowanej. W ten sposób, gdy zmienia się położenie przełącznika, faza się odwraca. Przed zamontowaniem gniazd XLR przylutuj dwa kondensatory 470pf dla ekranowania RF/EMI. To znacznie ułatwia później! Zamontuj potencjometry na przednim panelu. Użyłem małego markera lub innego markera, aby oznaczyć rzeczy na panelu wewnętrznym, aby później ułatwić połączenia. A żeby przypomnieć, która końcówka potencjometrów powinna być podłączona do masy. Następnie połącz ze sobą wszystkie połączenia uziemiające dla garnków za pomocą wspólnego nieizolowanego nieizolowanego przewodu. Później to połączenie będzie biegło do wspólnego punktu uziemienia.

Krok 5: Budowa: Okablowanie wewnętrzne

Połączenia wewnętrzne:

W przypadku przewodów sygnałowych mikrofonu skręciłem razem przewody 22G i podłączyłem wejściowe gniazda XLR do przełączników wyboru fazy. Skręcenie ich razem minimalizuje wszelkie zabłąkane EMI i RF. Teoretycznie wewnątrz metalowej obudowy nie powinniśmy ich mieć, ponieważ wszystko w tym projekcie to czysto analogowe obwody. Nie martw się jeszcze konkretnie o fazę. Bądź konsekwentny w sposobie okablowania wszystkich kanałów. Dowiemy się podczas testów, która pozycja przełącznika będzie „normalna”, a która odwrócona.

Do reszty okablowania audio użyłem ekranowanego pojedynczego przewodnika i podłączyłem ekran do uziemienia tylko na jednym końcu. Dzięki temu nasze sygnały są ekranowane i zapobiegają powstawaniu pętli uziemienia. Miałem rolkę 26-gauge ekranowanego drutu typu „E”, którego nadwyżkę otrzymałem od Skycraft w Orlando dawno temu. Są sprzedawcy, którzy sprzedają go online lub możesz użyć innego ekranowanego przewodu. Dla każdego połączenia przygotowałem odcinek z ekranem odsłoniętym na jednym końcu, a na drugim tylko środkowym przewodem. Na niepodłączony koniec nakładam koszulkę termokurczliwą na osłonę, aby ją zaizolować. Zobacz zdjęcia. Pracuj metodycznie i łącz jedną rzecz na raz. Następnie owijam każdą grupę czterech drutów razem, aby wszystko było tak schludne, jak to możliwe.

Krok 6: Budowa: Zasilanie

Zasilacz:

Zbudowałem moją dostawę w mniejszym pudełku projektowym. Jest JEDNA rzecz, którą musisz zrobić, aby ten kod był bezpieczny i spełniał wymagania. Musisz mieć bezpiecznik na uzwojeniu pierwotnym transformatora. Użyłem wbudowanego uchwytu bezpiecznika z bezpiecznikiem ¼ A. To wybuchnie, jeśli transformator będzie pobierał więcej niż 25 W, czego nie powinien. Całość zużywa co najwyżej 2 W przy podłączonych czterech mikrofonach.

Regulatory napięcia:

Przygotuj regulatory napięcia przed montażem do panelu, lutując dwa kondensatory filtrujące, 10uF na wejściu i 0,1uF na wyjściu. Dołączyłem do nich również przewody wejściowe, aby później uniknąć nieporozumień. Pamiętaj: 7815 i 7915 są okablowane inaczej. Zobacz arkusze danych dla numeracji pinów i połączeń. Po zamontowaniu wszystkiego nadszedł czas na wykonanie wszystkich połączeń wewnętrznych.

Połączenia zasilania i uziemienia:

Użyłem kolorowego przewodu do podłączenia przewodów zasilających DC do płytki drukowanej. Wszystkie połączenia uziemiające biegną z powrotem do jednego punktu połączenia w przypadku projektu. Jest to typowy schemat uziemienia „gwiazdy”. Ponieważ zasilacz zbudowałem już wewnętrznie. W obudowie miałem jeszcze dwa duże kondensatory filtrujące. Zatrzymałem je i wykorzystałem je do przychodzącej mocy prądu stałego. Miałem już wyłącznik zasilania w obudowie (DPDT) i użyłem go do przełączania nieregulowanego zasilania DC +/- na regulatory. Podłączyłem bezpośrednio przewód uziemiający.

Po zakończeniu wszystkich połączeń zrób sobie przerwę i wróć później, aby wszystko sprawdzić! To jest najbardziej krytyczny krok.

Zalecam przetestowanie zasilania i upewnienie się, że polaryzacja jest prawidłowa i masz +15VDC i -15VDC z regulatorów przed podłączeniem ich do płytki drukowanej. Zamontowałem dwie diody LED na moim panelu, aby pokazać, że jest zasilanie. Nie musisz tego robić, ale jest to miły dodatek. Będziesz potrzebował rezystora ograniczającego prąd szeregowo z każdą diodą LED. 680 Ohm do 1K będzie działać dobrze.

Krok 7: Budowa: kable krosowe

Kable krosowe:

Ta część może być oddzielną instrukcją. Aby było to użyteczne, musisz podłączyć wszystkie cztery kanały do wejść liniowych interfejsu Focusrite. Planuję mieć je tuż obok siebie, więc potrzebowałem czterech krótkich kabli krosowych. Znalazłem świetny kabel jednożyłowy, który był wytrzymały i niedrogi w Redco. Mają też dobre wtyki ¼”. Kabel ma zewnętrzny ekran w oplocie miedzianym i wewnętrzny ekran z przewodzącego tworzywa sztucznego. To musi być usunięte podczas tworzenia kabli krosowych. Zobacz sekwencję zdjęć dla mojej metody montażu kabla. Lubię brać ekran i owijać go wokół uziemienia gniazda ¼”, a następnie go lutować. To sprawia, że kabel jest dość wytrzymały. Chociaż zawsze należy odłączyć kabel połączeniowy, trzymając za złącze, czasami zdarzają się wypadki. Ta metoda pomaga.

Krok 8: Testowanie i użytkowanie

Testowanie i użytkowanie:

Pierwszą rzeczą, którą musimy zrobić, to określić polaryzację przełączników fazowych. Do tego potrzebne będą dwa identyczne mikrofony. Który, jak zakładam, masz, inaczej nie potrzebowałbyś czterokanałowego przedwzmacniacza! Podłącz jeden do wejścia przedwzmacniacza mikrofonowego Focusrite, a drugi do kanału jednego z czterokanałowych przedwzmacniaczy mikrofonowych. Przesuń oba do środka. Trzymaj mikrofony blisko siebie i mów, śpiewaj lub nuć, przesuwając usta obok dwóch mikrofonów. Słuchawki naprawdę pomagają w tej części. Nie powinieneś słyszeć null lub spadku na wyjściu, jeśli mikrofony są ze sobą w fazie. Przełącz fazę mikrofonu i powtórz. Jeśli nie są w fazie, usłyszysz zerowy poziom lub spadek. Powinieneś być w stanie bardzo szybko stwierdzić, która pozycja jest w fazie, a która poza fazą.

Zauważyłem, że z potencjometrem poziomu w połowie drogi uzyskuję nominalne wzmocnienie dla moich mikrofonów, co z grubsza pasuje do miejsca, w którym zwykle ustawiam pokrętło wzmocnienia przedwzmacniacza Focusrite na około 1-2 godziny. Co ciekawe, specyfikacja Focusrite wynosi do 50 dB wzmocnienia. Kiedy mam go całkowicie podkręcony (bez podłączonego mikrofonu), dostaję lekki syk. Jest tylko trochę głośniejszy niż mój przedwzmacniacz oparty na SSM2019. Nie mam dostępnego skomplikowanego sprzętu testowego. Mam jednak spore doświadczenie zarówno w studio, jak i na żywo, a ten przedwzmacniacz jest znakomity.

W przypadku wejść Hi-Z przylutowałem płytę Piezo Disc do gniazda 1/4 i sprawdziłem, czy wszystko działa, a zakres wzmocnienia jest prawidłowy. Planuję przetestować to na gitarze akustycznej w najbliższej przyszłości.

Jestem podekscytowany posiadaniem pełnych ośmiu kanałów wejść mikrofonowych dostępnych do nagrywania. Mam kilka mikrofonów MS i 8 moich mikrofonów Pimped Alice. Umożliwi mi to jednoczesne eksperymentowanie z różnymi ustawieniami mikrofonów. Otwiera też drzwi do projektu, który od dawna chciałem wypróbować – mikrofonu ambisonicznego. Jeden z czterema wewnętrznymi kapsułami przeznaczonymi do przechwytywania dźwięku przestrzennego i dźwięku wielokierunkowego.

Czekajcie na kilka dodatkowych instrukcji dotyczących mikrofonu!

Krok 9: Referencje

To bogactwo informacji na temat analogowego dźwięku, konstrukcji przedwzmacniacza mikrofonowego i właściwego uziemienia obwodów audio.

Bibliografia:

Karta katalogowa SSM2019

Arkusz danych OPA2134

Wikipedia Potęga widmowa

Korporacja „Mroczne widmo”

Te tajemnice analogowe korporacji, których twoja matka nigdy ci nie powiedziała

Więcej analogowych sekretów, których twoja matka nigdy ci nie powiedziała

That Corp projektuje przedwzmacniacze mikrofonowe

Uziemienie audio Whitlock, Whitlock

Rane „nota 151”: Uziemienie i ekranowanie