Szybka wideografia dla początkujących: 6 kroków (ze zdjęciami)

2024 Autor: John Day | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2024-01-30 11:34

Wszystkich, których spotkałem i rozmawiałem, łączyło jedno: chęć posiadania lub przynajmniej zabawy z szybką kamerą. Chociaż wątpię, aby wiele osób czytających ten artykuł miało własne szybkie kamery, życzę, aby nieliczni, którzy spełnili marzenie, uznali ten przewodnik za przydatny. Jest to przewodnik oparty na osobistych doświadczeniach oraz próbach i błędach.

Krok 1: Kamera

Ten przewodnik jest oparty na Casio EX-F1. Jest to wielofunkcyjny aparat cyfrowy o wartości 1000 USD z opcjami 300, 600 i 1200 klatek na sekundę. W chwili, gdy to piszę, jest to najtańsza dostępna na rynku szybka kamera konsumencka. Dla tych, którzy chcą kupić szybką kamerę; oszczędzaj, oszczędzaj, oszczędzaj! Od piątej klasy oszczędzałam na zakup jednego z tych szczeniąt. Oto przegląd różnych szybkości klatek w kolejności szybkości. Zmiana fps jest prosta, naciśnij MENU>Jakość>Szybkość HS> 300, 600, 1200 lub 30-300. 300fps: to ustawienie ma największe okno wyświetlania (512x384 pikseli) i wymaga najmniejszej ilości światła. Ma najwolniejszą liczbę klatek na sekundę, co oznacza, że odtwarzany materiał jest szybszy niż tryby 600 i 1200, ale wolniejszy niż w czasie rzeczywistym (około 60 klatek na sekundę). 600:(432X192)Tak jak w przypadku Złotowłosej, to ustawienie jest „w sam raz”. Ma łatwe w obsłudze okno podglądu i nie wymaga nadmiernej ilości światła, dzięki czemu idealnie nadaje się do większych akcji, takich jak sprzęt piłkarski. Materiał odtwarzany jest przyjemnie wolny w czasie Matrix. 1200:(336X96)W tym trybie migawka porusza się najszybciej; otwiera się i zamyka 1200 razy na sekundę. Chociaż ma bardzo wąskie okno podglądu, ten tryb daje najlepsze wyniki końcowe. Nagrania mogą trwać około piętnastu sekund, zanim klatki zostaną utracone, co skutkuje niestabilnym materiałem filmowym. 30-300:(512X384)Tryb trzydzieści trzysta oznacza, że aparat filmuje ze stałą prędkością, ale po obrocie pierścienia przełącza się na tryb 300 kl./s. Kolejny obrót pierścienia przywraca prędkość do 30 klatek na sekundę. Znajdujący się tuż za obiektywem pierścień ma trzy funkcje: zoom, ostrość i CS fps (migawka aparatu fps). Domyślne ustawienie to "wył."; obracanie pierścienia nic nie daje. Aby to zmienić, naciśnij MENU>REC>Ring Setup>CS fps. Gorąco polecam zakup filtra/ochrony obiektywu. Te sprytne małe urządzenia przykręcają obiektyw, aby chronić go przed uszkodzeniem (pamiętaj, że wysadzasz rzeczy w powietrze). Jeśli osłona obiektywu ulegnie zarysowaniu lub uszkodzeniu, można ją łatwo i tanio wymienić; w przeciwieństwie do obiektywu aparatu o wartości 1000 USD.

Krok 2: Konfiguracja

Będąc przenośnym aparatem, oba tryby 300 i 600 kl./s można łatwo filmować w stylu „wskaż i zrób”. Te tryby wymagają najmniejszej ilości światła (mniej więcej tyle, ile wymagałaby zwykła kamera) i mają duże okno podglądu. Przeniesienie tego aparatu na mecz i sfilmowanie miotacza w zwolnionym tempie jest mniej więcej tak łatwe, jak zwykłą kamerą. Sfilmuj piłkarza, który podbiega do drugiej drużyny w trybie 30-300, przechodząc do 300 klatek na sekundę, gdy zaczyna atakować. Jeśli jesteś sportowcem, nagranie może posłużyć do oceny Twoich wyników. Tryb 1200fps wymaga jednak konfiguracji studyjnej (patrz poniżej). Bardzo ważne jest umieszczenie aparatu na statywie lub innej stabilnej powierzchni. Jeśli kamera jest chwiejna, nawet najmniejsze ruchy zostaną w filmie przeniesione. Konfiguracja studia: Istnieją trzy kategorie konfiguracji studia (patrz poniżej). Każdy z nich wymaga kilku wspólnych cech:

• Czarne tło: używam czarnego obrusu. Jeśli obiekt jest ciemny, użyj kontrastowego tła, takiego jak białe lub jasnoszare.
• Konik: kozioł służy do podtrzymywania tła, można zastosować dowolną podobną konstrukcję. Użyj ciężarków, takich jak drewniane klocki, aby przytrzymać tło, zapobiegając jego zdmuchnięciu.
• Podniesiona, solidna powierzchnia. Najlepiej w jednolitym kolorze, to jest powierzchnia, na której będzie spoczywać Twój obiekt. Powinien być również w stanie wytrzymać nadużycia, chyba że chcesz dodać trochę więcej do swojego materiału filmowego.
• Podwyższona, solidna powierzchnia pod aparat.
• Dużo światła.

Zniszczenie: planujesz rozpętać trochę chaosu? Spodziewaj się kawałków tego, kto wie, czym latać w każdym możliwym kierunku? Jeśli nie chcesz, aby Twój aparat stał się częścią rzezi, zbuduj sobie „Safety Box”. Do zbudowania potrzebne będą cztery deski ze sklejki, pleksiglas i silikonowy uszczelniacz. Sklej i zszyj deski razem i wykończ uszczelniając pudełko silikonowym uszczelniaczem. Duża skala: Ta konfiguracja jest używana, jeśli chcesz sfilmować akcję, która nie zagraża Twojemu aparatowi. Zasadniczo taka sama konfiguracja, jak zniszczenie, jedyne, czego brakuje, to skrzynka bezpieczeństwa. Brak Safety Box pozwala na użycie statywu do stabilizacji kamery. Mała skala: Konfiguracja w deszczowy dzień, może być używana do filmowania działań na mniejszą skalę, takich jak rzut monetą lub lżejszy zapłon. Wymaga to wielu źródeł światła, dyfuzorów i tła. Proponuję przeczytać kroki drugi i trzeci tego podręcznika Weissensteinburga.

Krok 3: Oświetlenie:

Zdecydowanie najtrudniejszą i najbardziej frustrującą częścią szybkiej wideografii jest stosowanie odpowiedniego oświetlenia. Aparat potrzebuje ogromnej ilości światła, aby zrekompensować niski czas naświetlania. Oświetlenie jest najbardziej potrzebne w trybie 1200fps; migawka otwiera się i zamyka 1200 razy na sekundę, co pozwala na bardzo krótki czas naświetlania. Niższe tryby są bardziej wyrozumiałe. Źródła światła w kolejności od najlepszych do najgorszych:Naturalne:Naturalne światło jest idealne dla dużych prędkości. Jest obfity, jasny, miękki, rozproszony i nie migocze. Błękitne niebo: rzadkość, w której mieszkam. Rzuć wszystko i korzystaj z tego, póki możesz. Szare niebo: najczęściej spotykane tam, gdzie mieszkam. Daje miękkie, rozproszone światło; świetnie nadaje się do zbierania szczegółów. Pochmurny: Jest to rodzaj naturalnego oświetlenia, którego nie chcesz używać. Tworzy ciemny, ziarnisty film. Tungstun: Światła robocze Tungstun zapewniają ostre, jasne światło. Pomarańczowa poświata tworzy jednak ziarnisty materiał i często trudno jest dostrzec drobne szczegóły. HappyLite (CFL): Kompaktowych lamp fluorescencyjnych należy używać tylko w ostateczności. Migotanie nie jest tak złe, jak w przypadku żarówki fluorescencyjnej, ale nadal jest widoczne na nagraniach z dużą prędkością. Wybrana przeze mnie marka „symuluje naturalne światło słoneczne”. Chociaż wydaje się, że jest idealny do dużych prędkości; jasne, rozproszone, miękkie białe światło, tak nie jest. Niestety, nawet symulatory naturalnego oświetlenia migoczą. Świetlówki: Oświetlenie fluorescencyjne jest zdecydowanie najgorszym typem w przypadku filmowania z dużą prędkością. W żadnym wypadku nie należy go używać. Każde migotanie jest boleśnie oczywiste, efekt końcowy jest fatalny. Jednak w niektórych sytuacjach i przy odpowiednim użyciu efekt fluorescencyjny może być naprawdę fajny. Materiał fluorescencyjny, ciemny lub ziarnisty, jeśli jest używany oszczędnie, może stworzyć dramatyczny lub „artystyczny” efekt.

Krok 4: Kadrowanie

Gdy obiekt, który zamierzasz sfilmować, jest nieruchomy, dość łatwo jest wykadrować ujęcie. Potrzebujesz równowagi między zbliżeniem a średnim ujęciem, w zależności od rozmiaru akcji. Jeśli obiekt tworzy latające szczątki, zapewnij dodatkowe miejsce, aby uchwycić to wszystko na filmie. Najtrudniejszym ujęciem jest rzucony lub upuszczony przedmiot. W większości przypadków będziesz opierać swoje kadrowanie na zgadywaniu. Oceń, jak wysoko odbije się przedmiot, jak daleko rozpryskuje się ciecz. To jednak nie zawsze działa, jak widać w poniższych przykładach. Ups! Tak bardzo tego przegapiłem! Nie martw się, zdarza się to częściej, niż chciałbyś przyznać. Dostosuj powiększenie i spróbuj ponownie. Często potrzeba wielu prób, aby udoskonalić kadrowanie. Zdrowieć! Jest to akceptowalny strzał, jedyną potrzebną regulacją jest niewielkie oddalenie, aby uchwycić wierzchołek odbicia. Wybierz punkt odniesienia; coś, co można łatwo zauważyć i do czego dążyć. Może to być wszystko, od czarnej taśmy elektrycznej tuż przy ekranie po liść leżący w centralnym polu ostrości. Tuż u góry ekranu znajduje się pasek czarnej taśmy elektrycznej. To oznacza krawędź okna obserwacyjnego, mówiąc mi, abym wycelował jeden lub dwa cale poniżej niego. Czasami akcja pionowa, jak rzucenie monetą, nie zmieści się w smukłym okienku. Nie musisz się rozpaczać, po prostu obróć aparat na bok i sfilmuj akcję. Otwieram edytor filmów, używam Final Cut Express i odwracam obraz o dziewięćdziesiąt stopni. Zwróć uwagę na skałę po prawej stronie ekranu. Wiem, o czym myślisz; „Kto potrzebuje 300 lub 600 klatek na sekundę? Chcę wskoczyć i filmować z prędkością 1200, kochanie!” Niestety nie wszystkie sytuacje spełniają wymogi filmowania na najwyższych ustawieniach. Jeśli rozgrywająca się akcja jest zbyt duża dla ograniczonego okna widzenia lub niewystarczająco oświetlona, przełącz się na następny najwyższy tryb. Twoje ujęcie nadal będzie wyglądać świetnie.

Krok 5: Montaż

Teraz, gdy masz świetny materiał, baw się z nim i zrób montaż. Tak jak na piśmie, chcesz, aby Twój montaż miał początek, środek i koniec. Zacznij z hukiem: Proponuję rozpocząć montaż od najlepszego materiału filmowego. Chcesz przyciągnąć widzów od samego początku. W końcu najważniejsze jest pierwsze wrażenie. Zainteresuj publiczność: szybkie odtwarzanie jest często długie, a wiele z nich obok siebie może stać się nudnych. Staraj się urozmaicać materiał filmowy, ponieważ zbyt wiele tego samego skutkuje nudą. Umieść swój drugi najlepszy klip blisko środka, aby ponownie wzbudzić ich zainteresowanie. Staraj się też nie przeciągać. Klip powinien rozpocząć się ułamek sekundy przed rozpoczęciem akcji i ułamek sekundy po zakończeniu. Zbyt krótkie cięcia mogą zdezorientować widza, zbyt długie znudzić. Poniżej znajduje się doskonały przykład zbyt dużej ilości tego samego. Nudne, prawda? Koniec z hukiem: Dodaj coś wyjątkowego do końca swojego filmu. Zachowaj motyw, ale dodaj niespodziankę. To świetny sposób na zakończenie montażu podobnych klipów. Oto przykład wyjątkowego zakończenia: Jeśli uważasz, że montaż jest zbyt długi, dodaj swoją ulubioną muzykę lub muzykę, która Twoim zdaniem pasuje do nastroju. Być może zauważyłeś, że użyłem osadzonych filmów z YouTube i Metacafe. Filmy na YouTube zawierają moje „złe” przykłady, podczas gdy wszystko inne to Metacafe. To wszystko dzięki standardom jakości i, jak widać, Metacafe ma wyższe standardy. Gorąco polecam używanie Metacafe do nagrywania filmów z dużą prędkością. Jakość wideo jest lepsza i istnieje możliwość $$$.:)

Krok 6: Dalsze pytania

Ponieważ ten Instruktaż jest w dużej mierze stronniczy w stosunku do kogoś, kto jest już zaznajomiony z aparatem, może brakować mi prostych, ale ważnych informacji; jak również, jak włączasz tę cholerną rzecz? Jeśli przeczytałeś ten przewodnik i masz dodatkowe pytania, postaram się odpowiedzieć tutaj. Oto kilka wyprzedzających pytań i odpowiedzi:

Jaka jest żywotność baterii?

Chociaż nie chcę rozładowywać baterii mojego aparatu i mówić, ile czasu to zajęło, mogę powiedzieć, że aparat wytrzyma jeden lub dwa tygodnie bez ładowania, jeśli zostanie wyłączony po użyciu. Ładowanie trwa tylko godzinę, jeśli się spieszysz, ale zalecam pozostawienie go tam na kilka godzin, aby uzyskać pełne naładowanie.

Jaki jest czas nagrywania?

Tryb 1200 może nagrać do piętnastu sekund akcji w czasie rzeczywistym, zanim zacznie tracić klatki. Pamiętaj, że piętnaście sekund nakręconych z prędkością 1200 klatek na sekundę to niewiarygodnie długi czas. Tryb 600 może nagrać do trzydziestu pięciu sekund czasu rzeczywistego. Tryb 300 może nagrać do pięćdziesięciu sekund czasu rzeczywistego. Oto przykład ujęcia pełnej długości 1200 kl./s:

Ile pamięci może pomieścić?

Wszystko zależy od używanej karty pamięci. Ten aparat zawiera pamięć wewnętrzną i kartę pamięci. Kiedy to piszę, mam 134 szybkie filmy i 227 zdjęć na karcie pamięci o pojemności 2 GB. Pięciosekundowe ujęcie 300 kl./s (w czasie rzeczywistym) zajmuje ok. 8,9 MB. Pięciosekundowe ujęcie przy 600 kl./s (w czasie rzeczywistym) zajmuje ok. 9,7 MB. Pięciosekundowe ujęcie przy 1200 kl./s (w czasie rzeczywistym) zajmuje ok. 9,2 MB.

Czy jest jakiś szczególny powód, dla którego rama staje się coraz szersza wraz ze wzrostem szybkości?

Węższa ramka pozwala na wydłużenie czasu otwarcia migawki, ponieważ migawka nie musi otwierać się i zamykać tak daleko w tak krótkim czasie. Migawka może otworzyć się tylko tak bardzo w tym bardzo krótkim czasie.